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以前的黑白电影,放到现在上映,基本都会票房破亿

近十年,大家慢慢发现了一个现象。

不论国内外,都没有好电影出现了,各种炒冷饭和续集敷衍观众。

国内是烂片加主旋律,国内是超级英雄满天飞,漫威飞完DC飞,DC飞完素鸡飞,飞到没完没了。

但是在以前,电影可不是这个样子。

即使那时候电影的技术不那么发达,但是有不少电影人在用心做电影。

如果将以前的黑白电影,放到现在上映,基本都会票房破亿,如以下这八部黑白片。

《福尔摩斯二世》

《福尔摩斯二世》是成龙的偶像,与卓别林齐名的世界喜剧大师,冷面笑匠巴斯特·基顿自导自演的经典之作。

尽管片长只有45分钟,但是每一分钟,每一个画面,每一项动作设计,都让无数后来者竞相模仿,并奉基顿为动作喜剧之神。

尤其是剧情发展到中段时,电影开始高潮迭起。

片中基顿从现实进入电影中,戏中戏的结构打破了次元壁,再搭配丝滑的转场,令人叹为观止。

很难说,费里尼的《八部半》,雷乃的《去年马里昂巴德》,今敏的《千年女优》没有参考这部电影。

现在来看,这种技法早已经不新鲜了,可是在1924年,电影刚被发明不到30年,这种打破空间叙事的手法太超前了。

片尾最后十分钟,各种奇思妙想上演。

无人驾驶摩托车,汽车变成游艇,恰到好处过桥,人体穿越术等想法,成龙和周星驰的电影中借鉴了许多次。

巴斯特·基顿的电影总是充满了前瞻性,将动作和喜剧结合到完美无缺,即使过了100年仍未过时。

《将军号》

成龙不伟大吗?伟大。那巴斯特·基顿呢?他是神,因为他造就了成龙。

很难想象,如今看来都妙趣横生的《将军号》,竟然在当时票房惨败,导致基顿的公司破产,被迫签约米高梅,开始了他失意的后半生。

但神就是神,一百年后,米高梅已经没了,但基顿却“活”了下来,成为了世界影史不可跳过的动作喜剧大师。

不过,对于很多人来说,只知卓别林,不知基顿,也与《将军号》有关。

卓别林在二三十年代都有好片出现,而且他与合伙人一起创办的联美电影还是好莱坞八大公司之一。

所以卓别林在好莱坞一直有话语权,对自己的电影可以主导,这也让他在30年代拍出了《城市之光》《摩登时代》《大独裁者》等佳作。

反观基顿,1928年选择签约美高梅,便失去了往日的风采。

30年代后,有声片逐渐流行,基顿在片场不能像以前一样随心所欲的天马行空,一切都得按剧本来。

给基顿限定条件相当于让他套上了枷锁,他的所有想法都不能落地,对电影也失去了主导权,直接导致他对喜剧丧失信心,事业惨败。

事业的不顺心让他酗酒的毛病加重,米高梅与他解约,默片时代的昨日巨星落幕,一代宗师告别了最爱他的观众。

《安全至下》

《安全至下》是默片时代另一个喜剧大师哈罗德·劳埃德的代表作。

与基顿相比,《安全至下》少了许多真功夫,更多是依靠借位突显影片的紧张感和刺激性,以挑拨观众的神经。

片中最为出名的一场戏就是劳埃德徒手爬楼,吊在钟楼上,因为这个片段后来被成龙用于《A计划》中,从而被华人地区熟知。

但令人遗憾的是,哈罗德·劳埃德并不是一位合格的大师。

在1929年,他主演了《不怕死》,电影中出现了诸多中国人的形象,但这些形象多为猥琐之辈。

女为小脚,男抽鸦片,干着贩毒、偷窃、抢劫、绑票等勾当,尤其以贩卖鸦片的情节为多,贩毒机关就设在唐人街中国人开的花店里。

这种对中国人的公然诋毁和偏见,让哈罗德·劳埃德在中国的地位一落千丈,这也是他比不上卓别林和基顿很重要的原因。

《日落大道》

《日落大道》是对电影的一次祭奠。

有声片淘汰了默片,彩色电影取代了黑白电影,新事物的出现总会伴随着旧人哭。

以前的人总爱唏嘘,但当过去成了时代的印记,只会变成一种符号,不会再次流行,唏嘘也就变成了眼泪。

1927年世界上第一部有声片《爵士歌手》出现,距今95年。

1935年世界上第一部彩色电影《浮华世界》诞生,距今87年,1941年非线性叙事的《公民凯恩》革新了电影,距今81年。

可八九十年过去了,电影还是几十年前的样子,下一个新浪潮在什么时候?电影的未来是什么样子?

在新东西没有出现之前,也许现在的电影就是诺玛在片尾疯癫的表演和马克斯眼角的泪水,因为电影现在正处在日落大道。

《农奴》

看电影一般是三个方面,思想、内容、技巧。

在思想上,该片以解放、反抗、觉醒、民主为主,极其积极。

在内容上,着重表现翻身农奴把歌唱,当家做主的重要性,看了此片再听这首歌,才懂其中艰难与幸福。

在技巧上,有巴赞的长镜头,苏联的蒙太奇,意大利的新现实主义,叙事结构还有几处闪回,虽然比较粗糙,但在当时已算创新。

构图并没有遵循黄金分割。

拍厚土时,地平线很高,几乎看不见天,寓意被压迫的的生活暗无天日,大救星出现后,视角成了平视,寓意和平共处。

再结合当时的背景,反右,扒白旗,三年困难时期,与苏联断交。

当时的中国几乎等同于封闭,见不到外来先进的电影学科,所以这部集百家之长的电影,属于十七年时期的佳作。

另外,如果再有人满嘴胡咧咧西藏保留原始好,绝对非蠢即坏,解放了才能安心朝圣,才能让人成为真正的人。

《偷自行车的人》

《偷自行车的人》是意大利新现实主义代表作,视与听影史排名第一的经典之作。

与现实主义注重写实不同,新现实主义强调真实,更侧重真人真事改编,不过度追求剪辑。

《偷自行车的人》中的演员全部是业余演员,将镜头对准了下层社会的生活,电影拍完后,男主真的失业了,为寻找工作而发愁。

《奇爱博士》与《光荣之路》

在黑白电影的领域,自然少不了库神库布里克。

《光荣之路》中的战争阴谋,上层用底层的生命为自己歌功颂德。

《奇爱博士》中的末日恐惧、狂热分子、霸权独裁者,库布里克用一种近乎荒诞的白描手法极尽讽刺。

这两部电影将库布里克天才般的能力展现的淋漓尽致,战争片与黑色幽默他都可以手到擒来,且皆为传世精品。

电影发展到现在,已经有127年了。

现在的电影都在重复黑白片的技法和故事,唯一多出来的社会议题都被所谓的正确支配,电影到底是什么?工具还是艺术?

 


posted @ 22-07-03 10:42  作者:admin  阅读量:
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